故事非常垮，前面努力铺垫半天，越到后面越起不来，要人物也是没人物，连男主张涵予都支愣不起来，最后点烟凹造型之流最让人头大，范伟靠个人特色抢了不少戏，但这个人物转变没说服力，突然觉醒扔手榴弹也太突兀了。
两星半吧，多半星单纯为了卡司【整体品相也不是说特别差，像是pd和sound都知道自己在干嘛，工业水准你刨去某些部分其实可以跟韩国人比肩的。但是剪辑就太迷了这节奏搞得不上不下难受得很，尤其最后一act整趴垮掉【国内红片脱不掉这种“让步于意识形态的必要牺牲”，就没办法评分往上打咧…
听说影片中拍摄的色情片是真实存在的，我去，这就有点诡异了
演员挺好的，看得出导演拍得也很认真，就是剧本差了点意思。
以前看vice拍老年人写真还觉得这帮创逼就是leech别人，这片讲真真吓到我了
即使用质感画面和演技也不能掩盖的主角光环和抗日神剧本质
用武侠片的思路拍抗日故事。比较惊喜的是，这部影片能看得出导演意识。美术与摄影有质感，场面调度也有想法。导演尽量用镜头与人物的动作带出信息量。这种追求腔调的做法可能比较剑走偏锋，却是非常不错的尝试。范伟老师的表演一如既往得好。
非常适合CCTV6，开场很多镜头都是大近景，特写车轮、背影、脚、手的镜头特别多，直到8分半才出现范伟老师的脸，这是什么新的拍摄手法……故事其实不复杂，用硬字幕来加强故事的真实性，谍战、动作、战争元素混合，文戏比重大，且对主线剧情都不痛不痒，所以节奏就感觉很慢，动作战争戏也不够精彩，使基调更倾向于谍战片。张涵予已经成了固定角色的演员，范伟老师演技精湛，如果没有范老师只值一星，不过本片对日本人的刻画没有妖魔化，思想态度和与中国人的关系上把握的都恰当。就是大反派的设定太商业，能文能武且话多。有两个地方不吐槽心里不舒服，晚上穿白披风在雪里也就算了，靠近车了还不脱，是怕敌人瞄不准吗？还是“英雄”必须要有披风？张涵予把炸药绑在腰上就很迷，身上中几枪就不怕打中炸药？这炸药也很迷，几根手榴弹威力像核弹。
演员和美术道具可以，导演剧本摄影剪辑都差点意思，彪哥手雷那段高光，不愧是后世辽北第一猛人。游击队的故事本来是最富戏剧性和场景丰富性的，南斯拉夫的《瓦尔特保卫萨拉热窝》，《桥》。
伪精致废片。不把范伟和小烧煤工作为主线人物，是最大的失败。冒险去掏申请书那段，几乎是新时代的“从胸口左内兜掏出带血的两块钱记得给我把 费交上”。废车厢宣誓那段，音乐几乎把影厅房顶子给掀了。这就是华谊拍《八佰》之后要付的代价吗？
老王作为一个卧底，对着敌军点头哈腰的谄媚劲儿，和身份揭穿后的正气凌然对比太强烈了，也很解气，范伟老师的演技真没话说！
平淡，节奏慢，毫无新意亮点，靠着范伟看完。
视听语言在主旋律电影里还蛮特别的 期待看看在自我表达的作品中表现如何
有亮点：老年人性和犯罪、开篇构图、录影带与现实的剪辑、湖中游泳的俯拍。除了这些优点基本上都是自以为是但又愚蠢至极的设计，包括对闪灵的致敬和反套路，包括对惊魂记的致敬和反套路，自以为很搞笑，但是效果完全没达到，老年人动机不能让人信服，人物没有成长，四次出现的那个剪辑手法很特别，但是看不到它意义何在。这部电影就像是一个大拼盘，将性爱与恐怖拼了拼，将老人与犯罪拼了拼，将恐怖与搞笑拼了拼，能够获得的那些新鲜刺激超不过影片的时长本身。
冬天是为了背景全CG吗。临城的1939劫案，鲁南离梁山远么。节奏不像好莱坞？像什么？评书？似乎只有老王和日本高官有了性格，庄护士引入一个外来人的视点，大老爷们都有点无来无去（但想想也许这就是那个年代的事实。于是）窗面上的党徽，那些最终要消散的努力，很惹泪。最后的爆炸特效太超现实了。
一盘散沙的故事，又闷又拖，范伟也救不回来。视觉上还算有追求，为了营造冷色调的肃杀气氛，把鲁西南拍成了满洲国，反正你们高兴就好。好歹比成龙那个铁道抗日神剧强多了。
爬上飞快的火车,
“这在我们家乡叫见阎王酒。您请。”......笑到我在黑暗中跺脚！买的时候没发现这个厅是4D，椅子会摇晃会吹风，人家骑个自行车我都抖三抖。开一枪，我腚一紧，开两枪，总感觉有人在打我。在火车上好几场戏整个影厅都好凉快！差点没给我整晕车喽（）其实电影本身没有太多意外，但因为一直挺喜欢张涵予老师，所以很满意结局的一整套英雄落幕。开枪、点烟、兄弟告别，衣服一敞，慢条斯理地点燃引线，帽子盖脸真的非常汤姆猫式告别了！（没错就是那个追老鼠的汤姆猫）还想到了西部牛仔，想到了姜戈，八恶人，能把主旋律的故事拍出中国式浪漫和潇洒，又不忘幽默和情调，真可谓是值得一看。范伟老师和那位日本军官演得也很赞！炸弹那儿真的牛逼......我是完全没想到！！（Ps：就不吐槽叫爸爸的剧情了，中华男性的终极毕生追求果然是——笑昏古七2333）
范伟的老王扔手雷的那一刻最好看
【6.5】A24的恐怖片还是有其独树一帜的风格的，但中段开始几位角色的降智作死行为还是没跳出一般恐怖片的剧情窠臼。
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