简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
女同父母的设计非常有冒险精神，不过对于一直致力于“公主女权”的迪士尼，也很正常
问题是我们根本不知道我们的那个决策是正确的，会带我走向什么不同的道路
剧情乏善可陈，传统的太空版美国队长+不靠谱菜鸟队友打倒反派的故事。看完唯一想说的是，又能卖萌又功能多多的机器猫哪里找？
Time dilation的概念延展到本片的编剧创作当中，故事的跳跃性加速了剧情发展，无法建立完善的世界观和厚实的人物关系，以至于可以走捷径随意地创作出一个毫无说服力可言的反派角色。同样对于文本内容毫推动力量的同性角色，与其说是Disney自诩倡导其包容多元化的理念，不如说是更加符合当下时代商业上的需求。
皮克斯，不要拍无聊的人类好吗？看看牧羊女外传呢
没啥可说的，就这么着吧，国内不引进就不引进吧。。。
我想请问皮克斯你觉得安迪看完这种电影会有动力买周边玩具吗？我所期待的故事应该更多聚焦在定居的保守派和渴望回家的激进派之间的矛盾，机器人也应该是过去的22年间AI具有了智能于是对抗人类的深度戏码，结果就是给我整这种极其无聊的流水线，从头到尾就是一个钻石带三个青铜，不仅坑的要死磨磨唧唧，还竟然为了其中一个不惜辜负所有人不穿越时空不纠正错误了，你在搞笑？其他bug更多到令人发指的地步，对外星球想象力贫瘠的还不如一集爱死机，整个星球就藤蔓+虫子，生态环境的构想为0，重力和氧气也是刚刚好，一个情绪抚慰机器人也是解决了那么多科学家都没解决的问题，拿一台迷你笔记本就算出来光速燃料的配比了，那其他人和专研科技的机器人这几年干嘛去了？导演选剧本不带脑子的？
3.5 当年，《玩具总动员》讲的是关于嫉妒的故事；如今，《光年正传》讲的是拥抱平庸。老年巴斯与中年巴斯不同之处就在于，一个是趋于精英主义的完美主义者，一个是明白陪伴、团队合作意义的游侠。谁还不是个白痴？巴斯不也有忘了解释设备装置特殊功用的时候吗？虽说故事老套，还加了一个平行宇宙的梗，不过本片还是对当下美国社会地位有所反思的：不要拯救，要合作。
缺点是没有把光年黑化的事情讲明白，优点是，这应该是光年版本的up
过于套路了，当做toys系列人物背景补全看吧 - 6.7
对皮克斯要求太高，所以只能算是平平吧，可能也是对玩具总动员没啥情怀吧。
是大橘Sox支撑我看完了电影。这个和toy story毫无关系。
Time dilation的概念延展到本片的编剧创作当中，故事的跳跃性加速了剧情发展，无法建立完善的世界观和厚实的人物关系，以至于可以走捷径随意地创作出一个毫无说服力可言的反派角色。同样对于文本内容毫推动力量的同性角色，与其说是Disney自诩倡导其包容多元化的理念，不如说是更加符合当下时代商业上的需求。
出场时画质可以，后面就平庸了，剧情老套不够爽 不符合90年代时对巴斯光年的印象
政治正确有什么不好，唯一不好的是这是巴斯光年的故事。
Waititi的声音好有特色，他一张嘴我就听出来是谁了。如果是迪士尼我也就将将接受了，但是这是皮克斯啊，想想瓦力、飞屋环游记和Coco，哎。当年看完瓦力，和飞屋环游记这两部，记得电影结束之后剧院灯光亮起之前，我静静地在黑暗中涕泪横流思考自己的人生。也许一样在变的也是我吧哈哈。不过今天看的这场这有我们两个人，包场了耶！
好无聊的故事。小台灯怎么能写出这么无聊的故事
“姥姥，我现在也像你一样成为太空骑警了”CE配音的《光年正传》算皮克斯中等水平太空冒险和found family 故事，开篇每次回来几年过去的蒙太奇又令人回忆起《飞屋环游记》的开篇时间催泪弹。有趣的是这部核心矛盾其实和《奥威尔号》306如出一辙都是重写时光但是给出了截然不同的方案，大家也可以看看那边～
巴斯光年简直就是美队本人，但是内容真让我打瞌睡
平庸的片子，但是美国动画一年能出两部平庸的动画已经不错了
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