吴露罗(金素敏 饰)是大企业天王食品会长的独生女,从小就集万千宠爱于一身的她过着名副其实的公主般的生活。某日,在机缘巧合之下,吴露罗邂逅了名为黄马马(吴昶锡 饰)的小说家,尽管黄马马个性古怪,待人又苛刻挑剔,但吴露罗还是对其一见钟情,随后展开了热情的攻势。
然而,几经辗转波折,吴露罗和黄马马还是因为一场误会而分道扬镳。与此同时,吴露罗的家庭遭遇了变故,霎时间,曾经享有荣华富贵的她几乎失去了一切。然而,在这危机的关头,正是经纪人薛雪锡(徐河俊 饰)的不离不弃给了吴露罗坚强的勇气,可是她和黄妈妈的缘分亦没有走到尽头,陷入三角关系之中的三人会做出怎样的选择呢?
时间够长,每个故事讲的还可以,就是风格有点乱,一次性看完有点分裂
徐峥那趴挺有可看性的 但我严重怀疑偷师韦斯安德森了
这次的命题作文,确实是章子怡《诗》更符合题意。徐峥的《鸭先知》最后点题,前半段的插科打诨倒也把勇于尝试的第一次呈现。而吴京的《乘风》过于煽情,饱满的情绪表达反而把中国传统的含蓄留白遗失了。沈腾的《少年行》虽然是想把传承寄于未来,但是把重点落在机器人身上反而偏离了主题。而且整部影片弱化了女性的付出,也是令人失望的。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
从《诗》这个片名就对章子怡的风格可见一斑,虽然是首执导筒,但胜在情感细腻,很动人。
此外,这些故事里那些(校园)霸凌是什么意思?主旋律作品就拍这些?我看一些人完全就不知道什么样的作品适合未成年人,还这也影响未成年,那也有不良影响,都下架,都删减,可最后呈现的有过之无不及……
依然在堆阵容 希望不会让人审美疲劳吧
爸爸说《鸭先知》这段很好看
确实是这个系列最不感触的,开头看了会就直接跳徐峥和沈腾了,希望2050年回顾,也能这么感动
1乘风,抗日骑兵团,老父亲吴京&吴磊
《诗》真的很不错,全场最佳,《乘风》第二,《鸭先知》继续带着小演员,但是没有之前的女排夺冠和支教父亲出彩,最后一个,对不起,只让我看到了一线城市中产阶级在教育上是多么的投钱,特别是和我的家乡出现的乡村做对比,而且在我心里,不防水的机器人,进入水里,也应该漏电啊。
《少年行》,2星半,故事老套尴尬,比吴京好在没那么重的直男味儿。
一星给徐峥,其他三个故事无主题,无结构,严重偏离核心思想,说的是父辈,讲的是孩子。
沈腾明显是导演功力不行,给人感觉没展开就结束了。
虽然是按时间顺序展开的四个故事,但是风格迥异得实在衔接不上。反而最喜欢章子怡导的「诗」,六七十年代滤镜下的小家庭故事最能打动我。徐峥的其次,沈腾最烂。
其实蛮好看的,章子怡导演作品也充满灵性,吴京如果把那场手撕鬼子去了可能会更好,不合逻辑明显脱戏,徐峥保持在正常水准线上,沈腾落了,可是你们有没有考虑过还有大量默默无闻的父亲和母亲呢?
我的三部曲里最差的一部。。。二星半吧,没看懂一股脑尬吹的徐峥部分哪里好了,国际章的部分比我预期的要好
诗那个用情太深,所以最好。骑兵团拍的也不错。徐峥的喜剧也在线。沈腾吃亏在包着科幻外衣漏洞有些而且没有历史意义。总之四导发挥都在线。
和妈妈一起看的第一遍,和爸爸一起看的第二遍。
《诗》:章子怡有《一代宗师》的感觉,后面升华部分多余。
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