被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
我觉得蛮好看的，居然还有感动到。不过我是陪五岁的小朋友去看的，她全场一句话也没说，一秒都没吵，出来的时候跟我说了一句，我差一点想哭了……
個人是比較無法接受，但寶貝看得非常開心，甚至連老婆都很投入的跟寶貝一起看完，還說是幼兒界的漫威😅
我觉得很好看啊，看得我紧张死了。😂里边的配乐好好听哦，尽管比较大人听的音乐，可是我儿子都一直夸好听
画面不错，剧情都是那套模版，关键小孩子喜欢
家里小朋友第一次进电影院看的电影，三个人都很开心😃不过我要吐槽一下，普通话配音故意把所有人的名字说的像英语，可是阿奇的英文名是Chase并不是Archie（虽然也毫不重要），再就是经典台词貌似没怎么出场啊……没有困难的工作，只有勇敢的狗狗！
比较一般，没有清晰的主线，小朋友看个热闹
大年二十七，陪儿子在电影院看的第一部动画大电影，我睡着了，可是儿子看的很精神，光看海报他就能说出全部狗狗都名字，莱得队长、阿奇、小丽、灰灰、毛毛等等，我们润盛影院包场。
第一次带寻寻看电影，寻寻哭得稀里哗啦。动画片真不错，，没有因为给孩子看得而糊弄，制作精良，故事感人，细节满满！
第一次带娃去电影院，演到高潮时，全场一片哭声（因为害怕），终于知道为啥电影要分级
如果我要讲述一个故事，让这个故事在后世传播，那么，这个故事为什么不是一个关于爱、关于成长、关于勇气和友情的故事呢？这世间太多嘈乱，难道说，我还要创造、编造和制造更多嘈乱，告诉那世间的人们，你们生活在嘈乱之中吗？当然不，我选择，相信汪汪队。
看特效还不错。感叹一下幸好恐龙灭绝了 不然再黑市过得真惨。。。
好莱坞算是把宇宙概念玩得明明白白，从公园追到世界，看到主演合体，能不激动才怪呢。剧情就是复制粘贴，系列作品中什么卖座就来什么，所以此部混搭着找孩子(公园3)吐毒液(公园1)龙打架(世界1)……然而，细节还是有趣，如山姆尼尔被迅猛龙从“杀手”变成“宠物”吓到(要知道公园1迅猛龙可贡献了果冻颤抖、爪子开门、厨房蛙跳等经典惊悚场景，而在世界中Blue已经带崽认外公了🤣)，像一场跨越世纪的影史对话。
娃第一次在电影院看电影，看完直呼还想再看一遍。当看到狗狗们从新总部出动的时候，那酷炫的滑梯给我都整激动了，哈哈，没有困难的工作，只有勇敢的狗狗！
剧情是很幼稚没错…也很多年没看Paw Patrol了，还是没想到听到主题曲想到几年前竟然会泪目。我以后一定是一个Sentimental的老太太吧
当恐龙这个IP失去了童趣，不再适合大人小孩一起看的时候，就只值 ⭐⭐⭐ 了，多一 ⭐，只因为上次走进IMAX影厅已是去年10月。
从没认真看过一集，但带孩子来看这个，给这小不点儿咯咯乐的，感觉真心不错，当然清洁工和潜水艇一如既往没有什么戏份，就像当年的吴昕和海涛。贝贝这个角色真好，坐骑差了点儿意思，整个F本儿就进市区了，看来冒险城最多就是个二线了。新装备们酷炫拽，老男孩儿也看得目不转睛的。最后说一下主旨吧，是和反派斗争，更是和自己斗争，还得是莱德政委，思想政治工作言简意赅却相当到位。
汪汪队一直是儿子的最爱，我也能一直看这群小狗的冒险！感觉电影版无论画风还是剧情都非常好！而且能看到阿奇的成长过程！非常正能量！小孩易懂，大人也不会看得无聊！非常棒！太可爱了，汪汪队们！
靠卖汪汪队周边大赚一笔的莱德队长买下斯塔克大厦在高谭市大战企鹅人
2022疫情之后很长时间没去电影院 让我看了一波恐龙打架我觉得很值
紧张刺激感十足。纪念果冻同学第一次看电影！！！
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
