《回到未来》的动机，《夏洛特烦恼》的梗，怎么看也只是一个质量尚可的老套故事。母女关系也只是女儿让妈高兴，妈对女儿不多苛求，母女间从一开始就没有价值冲突。
果然女性导演的镜头下才最懂得如何刻画好女性角色！！我太喜欢沈腾了 腾叔一出场我就想笑哈哈哈 张小斐真的好适合拍电影！！！电影里的音乐配的也很不错！唯一让我觉得有点尴尬的是后面贾玲一直在哭嚎 持续的时间太长 ！但还是很值得票价～推荐
“可是我妈还不会缝啊” 自此开始眼泪止不住。
观感有些复杂 哭了
催泪神器，给四颗星五颗星都可以理解，毕竟大家都太想“让妈妈高兴”了。
“因为妈生了你啊。”
看过这个小品，人都没换，变成电影了。。。作为骗钱贺岁档一点诚意都没有，史上最i差，看不下了。
“你以为你已经很爱很爱妈妈了，其实妈妈比你想象中更爱更爱你。”
妆容风格和调色是比较不喜欢的部分，陈赫的角色稍显多余。除此之外，我个人不太喜欢这部电影，女儿的主旨是看看妈妈少女的时候让妈妈做个快乐的人，但是这个电影分成了两个我尤其不喜欢的剧作容易写到部分，一是女性内卷，在厂里李焕英和王琴几乎是全方位的比较，如同职场撕逼；二是认为女性改变婚姻即是改变人生这样的表面观点。这里的李焕英实际上是空洞的，是贾晓玲一厢情愿的徒劳无益的自我救赎，而李焕英是什么样的人仍然未知，连最后那笔三年地下情的心意，都在这场闹剧中变得无影无踪，属于李焕英的部分有哪些，这才是出去了母亲身份的她，无论是少女的她，还是穿越回去的她，她是作为爱贾晓玲的人而在于过去，而不是作为成为母亲而爱贾晓玲，尤其贾晓玲从头到尾都在撒谎，自己在这份爱中就是重复的再见到了妈妈一次，但这欲望确实是真诚而质朴的
歌颂母德，令人不适。如果一个创作者的私人情绪泛滥成灾，那么最终成品也只能是一个灾难。
这部电影让我觉得活在2022年也不错，在这几年可以看到这样的作品何其难得。而这种创作并不是他人可以复制的，有导演本人自己非常珍贵的个人经验在里面。
结尾真的很难不让人流泪呀！尤其是现在上了年纪以后，这两年又经历了太多变故，也就更加容易多愁善感了，看到贾玲哭成泪人，再看到用蒙太奇展现的母亲对于女儿那份深沉浓烈的爱，实在是没料到会有这样一个反转。虽然前半部分显得有些过于冗长，且部分笑料也比较俗套过时，电影展现的技法也不够娴熟，但是这份对于母亲的真诚确实太戳心窝子了。有点遗憾，今年第一次在异地过年，没法带妈妈一起看这部电影。贾玲说自她有记忆起，母亲就是中年妇女的模样，而我还有幸记得妈妈年轻时的样子，长发、白裙，瘦瘦的，下次回家我要把妈妈年轻时候的照片带在身边，我要永远记住她美丽的样子。
放过喜剧吧，真的厌恶了强行煽情升华硬灌毒鸡汤非把观众“感动”（膈应）哭不可的“喜剧”，又不是聊斋，整什么“笑中也有泪乐中也有哀”？近几年甭管相声小品电影通通都是这个套路，想无脑哈哈哈咋就那么难捏？
这是一部非常开心麻花式的片子，如果你喜欢《夏洛特烦恼》那么可以去看看，如果是抱着宁浩电影的期待那就赶紧睡个回笼觉，或者喝杯咖啡把瞌睡醒醒。
这种情绪不是浓汤宝能兑出来的煽情，哪怕我和她的人生轨迹并不相同，但我也在电影院里体会了一把贾玲的过往青春。
中规中矩的喜剧片，带有温情的旋律，没有像网上说的那么好。
提前看影评说会哭的稀里哗啦 所以看的时候我一直在憋着等最感人的时候再哭 结果憋着憋着就结束了……
从前有个女儿，为了让妈妈长脸，宁可让别人家的孩子代替自己的位置，结果呢，妈妈从一开始就知道她的小心思了，默默地陪她玩这个游戏。因为，妈妈只想要女儿健康快乐。
2.2 真的太无趣了，根本不配称之为电影，贾玲的导演成分只有小品式的搬弄翻版，表演只会大哭和傻笑，每当镜头从近景zoom in至脸部特写时，失效的脸部浮夸表情与镜头的运动衔接此刻极其地不匹配，还在拿舞台的思维进行电影表演呢， 而且这个镜头在全片还有滥用之嫌，一股狠不成熟的视听手段暴露显现，可见当下院线电影的导演门槛有多低。如此老套的穿越梗情节，黑白到彩色普普通通低级的设计真的不是大一编导学生想出来的吗，尤其那几段剪辑太差了，几乎每一段情节都是如此尴尬拖沓，况且连处于时空错位之下都不会有效设计笑点，《乘风破浪》处理得都比这好。非要说真诚，全片唯一真诚的时刻只在片尾对于电影之外真实人物的致敬。
是广大投资人惊觉原来钱还可以这么捞！
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