家又是什么呢?家是你心里的地方,而不是任何一个实体所在(导演说的)
流浪远方 流浪
那些真实的人物在镜头下述说自己的经历,这时候的主角特别像一个聆听的记者,而那些路上遇到的对象像一个个受访者,怎么讲呢,这种处理也不是说好与坏,总觉得略刻意。see you down the road.
因为网速卡而看了无数遍的开头,以至于已经可以默背下分镜。过了很久回味起来,都能记起这个沉默、冷冽、利落的开篇。
赵婷身兼数职的确保证了个人表达的一致性,但也因此而失去了更好的可能,至少在剪辑方面是有一些可以改善的地方的。
想起了《美国甜心》,想起我们这一代人,这是我们的未来吗?
谈不上喜欢。散、压抑。在路上是逃避,而其实人生最难的是面对,以及 放下。
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
时代凋敝,个人丧失,看着有点后嬉皮,骨子里却还是great again的cliche。钢琴铺得太满,风光剪辑倒不错——有一段连同配乐刹得挺有灵气。不起用名演员或许更好。 /// 听了波米的播客,才知后面本是本批判向的纪实作品,却被处理得不痛不痒那就7-1=6了
联想到阿克曼的《安娜的旅程》。区别在于阿克曼风格化的镜头语言下是非常现实主义的片子,而赵婷现实主义外表下的镜头和情节是非常浪漫主义,甚至带有乌托邦色彩的。It’s not a bad thing. I like this film and hope I can practice this kind of life myself one day.
配乐太妙了……
片子拍的克制,情绪在风景与眼神间流转,孤独又浪漫。
既勇敢又脆弱,既强硬又温柔,既自由又孤独,既眷恋又希冀。
都市生活对空间占有与不确定性的驱赶不可避免,乡土游牧却又饱含自然性风险。似乎“房车”在二者间做着一种温和的调停:给你空间,给你流动。
家又是什么呢?家是你心里的地方,而不是任何一个实体所在(导演说的)
看哭了。选择独处在别人眼里可能是偏执,但内心的孤独不足为外人道也。 -不是每个人都能抛下一切。-你确定我是抛下一切?
联想到阿克曼的《安娜的旅程》。区别在于阿克曼风格化的镜头语言下是非常现实主义的片子,而赵婷现实主义外表下的镜头和情节是非常浪漫主义,甚至带有乌托邦色彩的。It’s not a bad thing. I like this film and hope I can practice this kind of life myself one day.
EP.22-26 《柱众会议》
心里有爱人,心里有家人,自己住在自己心房里,身处何地都可安定。
我们都在路上,下个路口见~
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