被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
本来想给三星，毛晓彤的颜和演技起码值三星，可是结尾强行he太倒胃口了！来势汹汹的学姐消失了？男主轻而易举成功了？女主有点感动就吃回头草了？骗谁呢？
除了这对CP是假的，其他都挺好，很真实的爱情故事。
太后悔了，我为什么要来看这么尬的电影，这叫电影吗？什么年代了拍这种剧情？主创是圈钱来的吧？拍摄手法是剧的拍法，剧本是抖音短剧风格，连电视剧都不如。所有的矛盾是你该陪我你却出差你该接我电话却手机没电了，高潮是两人养的狗死了，狗得罪谁了？人类完不成的事儿靠狗可还行😂😂😂
情节俗得很丝滑。能不能给他俩安排个好剧本啊。毛晓彤真好看，脸真小，几乎是素颜演出了。还有杨玏请把卫衣+西服焊死在身上吧哈哈哈
去之前很担心会踩国产爱情片的雷，看完后观感还是非常不错，音乐配得都很到位，某些台词有点棒读。
整体感觉是普通，就是讲了一个普普通通的爱情故事。在这个故事里，工作上鲜亮的北漂们会骑着电动车上下班，年轻人一见钟情就会立即在一起，在一起后会把小猫小狗当做自己的孩子，会在同居的日子里对对方说“累了”，会因为对方夜晚的微信而疑神疑鬼。
需要安全感
大都市里的爱情太脆弱了，这也经不起，那也经不起，奋斗的人太难拥有爱情了，没有时间没有钱。整体还是比较真诚的，两个演员表现也可以，就是…最后两个人复合的基础还是男主人公世俗意义上的“成功”，这，有点儿不太“现实主义”了吧…
十分钟之内狠狠不适了。1.毛晓彤作为大堂经理工作五年竟然要在北京看房买房了？2.毛晓彤被狗咬了后去打狂犬疫苗，竟然当晚又吃辣火锅又去喝酒？？想当年我是一个月一口咖啡没敢碰！3.当晚两人凌晨回毛晓彤合租房，还把东西碰倒了。室友能乐意？？md最烦合租的时候带对象回来住的，还是大半夜！！？
我彤姐牛逼，最后20分钟真的完全垮掉，像是一天就能写出的剧本，杨玏感觉总演这种角色，原来是和我姗姐哈哈哈。
虽然躺着看电影我很快乐
最好的前任就是像死了一样，永远不再打扰对方。
“在北京待的好好的，分个手就跑了，怂不怂啊？”“谈不谈恋爱 生不生孩子 都随你 一个人的时候啊 怎么高兴怎么过”女主妈妈由《我在他乡挺好的》的许言出演……
但是这个剧情不戳我
这种剧情。。也能拍一部电影。。没什么特别。。大冬天就被开头买栗子🌰暖口袋甜到了
极其工整毫无新意的一部流水账。狗狗和猫猫好可爱。要说好的一点，起码它不是那么地狗血吧。恋爱从来不是一件容易的事，这个过程也可能根本就没有对错可分，电影里男女主最后还有机会相遇，现实中可就不是这样了。你口口声声说都是为了我，可我要的安全感只是在我需要你的时候你能陪在我身边。可是，没有物质又何谈这些呢。“我爱你，只爱你。”杨玏台词功底稍微差点。
还是很喜欢演员们的~ 俩人再度合作，这个CP可以磕。主要情节就是，一年好了，一年不好了，又一年好了，所以是以年为单位么。。。。里面很多情节都是日常情侣所经历的，也算是比较真实，也没有过于矫情，还凑合；结尾升华了一点点，也算是对爱情的美好期待和祝愿。毛晓彤好美，真得好美，我一个女的都拔不开眼。。。
生活并非总是激情四射，更多的是柴米油盐，粗茶淡饭。简单的故事，简单的生活，这恰是普通人的人生百态。
最好的前任就是像死了一样，永远不再打扰对方。
我知道毛晓彤笑起来好看，但也不用一直一个表情吧，她都要笑僵了。
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