感觉很多东西都是嘴巴说出来的讽刺。我有点懂了那种创作者感动自我不管观众是什么感觉了
“你知道最可怕的是什么吗?
真正的反转是他们依然拍了部烂片,烂的还特好笑
生活就像一条河,那些曾经以为无论如何也走不出的困境,都会被流水带走,留下来的,是人生的历练和生活的智慧,就像伊莉莎白说的: "我们曾以为警见的,我们的碎片,会由我们的梦来滋养”啊~好像被塞纳河畔迷离的晚风温柔地抚慰了
第一次是偶然,第二次是巧合,第三次就是宿命。
温柔的夜色,想起朴树的“路过人们的寒冷和孤独”。但一些伤痛都会被抚平,也会有什么美好永远留了下来
太喜欢最后念的那一段听众的信了,最后的几分钟让我一下就喜欢这部了
就像被留在房间里的旧镜子上的
2.5 完全不靠视觉揭示人物关系,实在不知道镜头该放哪儿了就给个特写,基本是全靠嘴说的零调度“电影”,表演在浮夸与做作之间(话剧范儿?算了吧),观感非常疲惫,强撑着才没有睡着。面对所谓的社会议题施展轻功辗转腾挪,避开了一切可以避开的东西,最后再撒一点《闪灵》的佐料,结果也无非是不痛不痒色香味均无的玩意儿。
电影最后李家辉终于看到了真相。
过于私人化。完全是对于80年代的个人想象,真正那个年代的模样参考侯麦。
开盲盒成功:本着看烂片的心态,却被层层递进的惊喜感冲击得无影无踪。在架空的民国情境下,荒诞喜剧形式铺展开布满缜密逻辑的推理悬疑戏码。讽刺、反转、娱乐、借古喻今,对政治、权势、性虐面面俱到地戏谑一遍,更难能可贵的是本身电影行业的自嘲,主旨却是强调【电影取之生活、电影影射生活、电影引导生活】的敬爱。这样一比,同题材的《一步之遥》就差远了。
“会有别人眼中的我们,那些碎片,我们曾以为瞥见的,我们的碎片,会由我们的梦来滋养,我们从来都不是相同的,每一次,我们都只是外来者,是夜旅人,是他们的想象,就像被留在房问里的旧镜子上的,那些脆弱的阴影。”
这里面的人,独立,自由,努力追寻着自己的梦,也是一群可爱的人:可以被爱的人。最后的一段直接泪目
一路玩梗,认出来一些,肯定错过了更多,
如果这就是如宣传新打出的“国产悬疑片口碑影史第一”,那真是棒棒。
好温柔好迷人,是那种看完后能够找到电影魅力并重拾生活力量的电影
不喜欢。对我来说就是个情节梗概,把我想看的具体故事全都略掉了。情绪表达是到位的
真正的反转是他们依然拍了部烂片,烂的还特好笑
挺差的 我国很多搞电影的真的很爱自我感动…而且这片里女性角色真就工具人呗
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