奕茹（陈庭妮 饰）一心扑在事业之上，因此而忽略了个人的感情生活，某日，她意外地被医生告知患上了不治之症，只剩下半年的寿命，精彩的人生还未真正开始，便已经即将走向终结。震惊和绝望之中，奕茹踏上了前往异国的旅途。
途中，奕茹结识了名为蓝仕德（胡宇崴 饰）的男子，然而，这却并非两人的第一次见面。原来，早在大学时期，蓝仕德便被奕茹的善良和坚强所吸引，这次重逢让这份纯洁美好的感情迅速升温，没过多久，两人便坠入了爱河。尽管得知了奕茹的病情，但蓝仕德却并没有退缩，在海边，两人举行了一场浪漫至极的婚礼，然而在此之后，奕茹不辞而别。
“我会从另一个男人身边过去，请告诉我时间和地点，我会每天都去等你。”
从《无主之作》开始就开始特别喜欢男主，这部果然又没有让人失望！
"活着只是侥幸，死亡才是必然。"
20220618.三个小时，支离破碎，恍恍惚惚。。
两天前看的，那时豆瓣因为没认证身份不能标记。我恨豆瓣
*活着只是侥幸，死亡才是必然的*读完试镜剧本，花纹玻璃隔着Fabian和Cornelia是今年最漂亮的love scene*不合时宜的人溺水死掉也不失为一个好选择，活下来也许更加痛苦*莎妹和希林小天使的床戏太美了太美了*开头从现代地铁出来30年代柏林街头恍如隔世，布景更让人觉得故事发生在当今，现今正是需要这种cinema
1931年德国纳粹的崛起，注定了这不再是一个属于理想主义者的社会。《法比安》用蒙太奇的手法在前半段展现出了当时社会的动荡，而在后半段则用散文般的叙事娓娓道来男青年法比安的善良与纯粹，个体与时代的交融，在这部电影中的体现如鱼得水，它既是一部人物传记，也是一曲时代悲歌。
（看到第一眼就觉得会再看一遍又一遍，写得真好啊，居然没有原著可看，使人痛苦。啊！难受。
终于又看到这样的电影，哭了但心里开心多了。舞台独白，朋友自杀却留信劝他写作，电话互诉衷肠。不喜欢这个结局，但他不必再看另一场战争了。
后半段认真讲故事比前面各种炫技好看，但都低于预期。汤姆希林演得挺好～
回望三十年代的德国，沉重、压抑、欲望丛生，失业者越来越多，社会逐渐失序，恰似影片前半段的影像风格，幽暗、凌厉、快速、模糊，镜头碎片像发光的刀片，撕裂并重构时间，抒发一种历史的真实。随着剧情发展，叙事趋于稳定，影像也仿佛找到秩序，故事却没有明朗，亦像那时人们呼唤来的纳粹新秩序，绞杀个人价值，收缴自由，走向极端，有良知的理想主义者溺亡。电影里，是每个人注定无法实现自我的时代。
Zu Asche Zu Staub，巴比伦柏林，活着只是侥幸，死亡才是必然，根本不存在出路，不该死的人死了，不该活的人活着，有时我们想说话，理智却让我们沉默，心疼小天使，看图说话文学描述性旁白过多，文学改编的臭毛病，
像梦一样，每个时代都有一样的迷茫，不同的是电影里的结局我们早就已知
这种运镜总是把我从30年代中抽离出来hhh 挺喜欢这部的光感的。
771 没有想象中的闷，35+年龄段还是能接受的，包括手法、表达内容等，代入感已经不是很强。
看的人很郁闷，但可能就是现实。一个濒临失业者邂逅了一段爱情，可是两个人都要前行，明显是男生太幼稚了，女生又很不舍，哎，加上那个时代背景，悲剧。
#IFFR 2021 太他妈喜欢了，电影节目前为止看到的最喜欢的一部，不出意外也会是今年的十佳之一。多么精彩地一个希望是如何破灭的故事，非常喜欢导演的视觉风格！
那些个柱我站在上帝视角觉得他们对弥豆子好惨忍。但弥豆子是鬼啊，也理解他们
当代德国电影里常见的杂糅、拼贴等手法，《法比安》都有。黄金二十年代的大城市，在格拉夫电影的前半部转变为令人叹为观止的万花筒效果。但也许是为了带出某种诗学立场，特别是作者、演员和制片人之间的冲突，格拉夫突然在后半段为这部电影造出了一个爱情故事的核。这个过度感伤的情感故事不仅将凯斯特纳精辟而几乎愤世嫉俗的笑话和批判变成了自怨自艾，更是把法比安这个维特式的道德向人物变成了笑话。当最后他的日记在纳粹焚书里烧毁，你不由得怀疑这是格拉夫对凯斯特纳的嘲讽。
个人在洪流中覆灭的史诗，在所有的情感被时代异化的时候，个体对自我的坚持往往更像是一种自我毁灭。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
